採訪／錢欽青、陳昭妤 撰稿／陳昭妤 攝影／陳立凱
橘色背心外罩深色軟呢夾克，寬褲下緣襯著黃色襪子，一如其人，沈穩裡藏著奔放。操刀過膾炙人口的《天生贏家》《超級星期天》《康熙來了》等節目，禚宏順曾是電視圈呼風喚雨的製作人，催生諸多讓人難忘的單元與輝煌。如今他端坐於一手打造的「別古藏」藝術空間內，在書房間、茶室裡，品味收藏、規劃策展。
「人最怕就是你對什麼都沒興趣。任何事情你要有興趣，生活才會有趣。收藏表示你對生活有熱愛、有深情，那是一個會豐富你精神層面的事情。」離開電視圈多年，他懷念卻不留戀，選擇在眼前的一方天地，優雅揮灑下半生。
禚宏順其實是學電影的，早在大學，便開始為王鈞、王偉忠等人創作短劇劇本，也兼差為當紅的《週末派》寫腳本。畢業後，進入湯臣影業，為人所知的《好小子》第一集至第五集劇本皆出自他手。早早展現創作天分的他，在台灣電影走下坡之際，受王鈞邀約轉入電視圈。
「那時電視工作還被視為金飯碗，我最高紀錄有四到五個節目在手上。」但接下《康熙來了》沒多久，有線電視文化與談話性節目崛起，讓已在電視圈打滾25年的他，思考起下一步。「剛好做電視期間我開始研究、收藏藝術品，就決定全心投入。」
離開電視圈之初，他先接手好友創立的百藝畫廊，從認識策展運作開始。「我當時還不了解這行業，只能自己慢慢摸索，從認識藝術家、拜訪他們的工作室、了解創作過程，到在那小空間策展、出畫冊，才發現經營一家畫廊，和單純收藏實在太不一樣了，有非常多細節要親力親為。」
但這段畫廊經歷，也磨出禚宏順對空間規劃、策展方向的新想法，去年初他決定另闢天地，規劃如今的「別古藏藝術空間」。「搬到這裡，我就想要讓自己的色彩多一點，『別古藏』是我以前工作室的名字，那我的英文姓氏是『TSO』，就決定叫『TSO gallery』。」不僅命名，琢磨多時的挑高空間、擺放的藝術品，皆可見著他「經典卻不制式」的思維。
朱色古董書櫃倚著藏綠立牆、幾幅當代油畫、水墨襯於其中，禚宏順打造的藝術空間，古今兩相並陳。「我一直是興趣很廣泛的人，喜歡混搭風格。一個空間你如果擺一堆中國家具，不會漂亮，但點綴在當代作品裡，就能突顯它的文人味。」
指向書櫃上的肖像油畫，那是他人生第一幅收藏，非出自名家，僅是1993年在邁阿密當地餐廳瞥見，當下有感覺便買下。「我剛開始收藏都是很直覺式的，比較是一種生理反應。你看畫裡的人那姿勢，是不是有點臭屁？我就喜歡這種不要太傳統、太正常的畫法和態度。」
話語剛落，他再推開書房內的隱藏立門，藝術家張恩利的作品《蕾絲》現於眼前。「人是這樣，當你走進一個空間看到一幅作品，那感覺太直接了，但你做個門，說『我給你看件東西』，再把那個門慢慢打開，經過一個轉換，就帶點戲劇感，那就很有意思。」推推眼鏡笑了笑，這是他身為影視人的小小巧思。藝術不必然總是高大上，在禚宏順心中，趣味同樣不可或缺。
非學藝術出身，禚宏順卻早早受藝術文化吸引。和設計師好友葉裕清大學就相識，他動輒往葉家跑，和熱愛藝術的葉爸爸成了忘年之交。「他父親是個很好的收藏家，對藝術非常有熱情，我每次去他家就是跟他爸爸聊天，搞得他爸爸常說『你每次來跟我講的話，比我跟我兒子一年講的話還多。』」
在葉裕清父親那，禚宏順接觸了大量古董及台灣老一輩畫家如陳澄波、廖繼春、楊三郎等真跡，「尤其油畫，它有肌理，光打下去時，那些細節對你的視覺衝擊和海報就是不一樣，我每次都看到出神。」如同開關被啟動，禚宏順開始踏入畫廊、美術館，每逢假日就投入深讀美術史、印象派、當代藝術等著作。二十多年，從繪畫、雕塑到古董家具、當代水墨，長出自己一套收藏哲學。
「大量閱讀很重要，我常跟年輕藏家說不要急著買，你應該先急著學。我每開始要收一個項目，都會先花幾年時間去了解，包括看美術館、各種文獻、資料，你要先去了解你到底收了什麼東西，在這歷史的時間軸上又占什麼位置。」
燒好開水，坐定茶席前，禚宏順緩緩將水注入壺中，偶然接觸的茶文化，是他別過電視圈，跨入的新領域。「大概十年前吧，我閒來沒事跑去逛永康街，發現好多漂亮的茶道具，覺得泡茶也不錯，就開始學。」彼時的他對茶葉一無所知，腦海裡只有連鎖品牌，「第一堂課老師問大家都喝什麼茶，每個人不是普洱就是烏龍，只有我傻傻回『立頓茶包』，全場傻眼。」
十年過去，如今聊起茶葉，他已能侃侃而談，甚至分析箇中優劣。為了和同好共享茶文化，他精心打造茶室，擺放起收藏多年的茶道具，在其中感受藝術品帶來的安定，悠然啜起前半生不曾想過的慢活氣味。
「我覺得我很幸運，大學畢業後，生命裡每個階段，都是在做那個年齡喜歡的事情。以前做電視、做娛樂也很有成就感，但就是滿足一般大眾。現在做的，觀眾沒那麼多，比較精神層面，但也最適合這個階段的我。我現在不追求什麼，能做幾個不同於一般畫廊的特殊展覽，就很開心了。」
從螢光幕轉身踏出，將過往的鎂光燈與喝彩聲留在其內。他偶爾回望，只因那曾是生命裡重要的一隅。茶煙冉冉升起，消於畫作之間，眼前的安然自得，更為他所珍惜。
