採訪｜錢欽青、陳昭妤　撰文｜陳昭妤　攝影｜沈昱嘉　圖片提供｜周世雄

各種風格指南無所不在，而「家」正是產生最多交疊的具體場所。
「500 Home」持續尋覓有想法、懂生活的質感屋主，立體描繪他們選擇過日子的空間，拓寬美好生活的想像尺度。

場所精神：「這是一個，一生只能來一次的地方。」

醞釀十年、耗費18個月才完工，藝術家周世雄的「永生旅店」座落在大安區靜巷內。這裡曾是他的住所，如今成為「一生只能來住一次」的旅店外，也因風格簡約強烈，不時出借作為拍攝或展演空間。

周世雄以石油畫創作聞名，曾於倫敦、北美館等地舉辦個展「等我一億年」。難以掌握的液體油到了他的手裡，輔以有機玻璃，化作一幅幅無限延伸的生命象徵，「想像把我的作品放在一望無際的荒野，它反射的世界就是無盡的。」濃膩深透的黑色鏡面，帶點玄學意識，卻又造就某種時尚品味，近年也吸引如LV等品牌邀約合作。

「永生旅店」是周世雄的其中一個空間作品，起點是個愛情故事，那始於他在美國耶魯念書時，一段無疾而終的深刻戀情，「那段時間內，我對社會有一點批判、對人生有一點體悟、對生活和藝術創作也各有一些看法，於是就把這所有結合在一起，變成一個劇場。」

那起心動念，成了後來的《Room》《Clean Room》《Light and Dark Room》《Sound room》四部劇目。為了這個自編自導自演的故事，周世雄將租住多年的大安區公寓，設計改造為如今的「永生旅店」，空間打通，將全白大浴缸置入開放角落，與黑色圓柱形廁所相對，這原先是為了《Clean Room》的表演主題，而後卻成了他生活裡最感放鬆的場域。

在「永生旅店」裡，空間與空間並未區隔，而是全然貫通，周世雄在全白牆面掛上自己的石油畫作品，包括「母親」「全家福」「好男孩；壞男孩」、廚房裡的「中式風情畫」、臥室內的「父親」，在在講述他濃烈的家庭情感和人生觀。

「在這裡，時間和死亡都是不存在的。」從帶著遺憾的愛情故事出發，「永生旅店」像是旅宿，像是藝廊，有時還是展演空間，但每個角落，無所不見的是周世雄對家庭和永恆的信仰，包括他「無為而治，順流而行」的生活態度。「我始終相信，沒有回不去的地方，只有回不去的情感。對我來說，這就是一個瀟灑走一回的地方。」

客廳｜作品｜「母親」

偌大的客廳裡，簡單放著一張木製長椅，大門旁放著尺寸最大的作品名為「母親」，象徵著周世雄與母親的關係，「她就像個影子一樣包覆著我，我總是不用說太多，她就會知道我的一切。」與「母親」相映的，是周世雄第一幅石油畫作品，「它對我來說很像是一個神明。」宛如神龕的柱子，立於作品兩旁，成了周世雄眼中的神明桌。

客廳｜作品｜「好男孩；壞男孩」

由兩幅石油畫相映而成的此件作品，被周世雄安放在門邊的轉彎處。站在畫作中間，可以看見兩個自己，也象徵著他與哥哥。「但這作品有很多種隱喻，你可以想到我跟我哥，也可以想像你自己的一體兩面，每個人都有那不為人知的秘密。」

浴室｜作品｜「全家福」、「污染系列」

以浴缸為中心的浴室空間，是周世雄最喜歡的角落，他常在此邊泡澡邊回工作訊息，「就像打電動時邊補血邊打怪，感覺非常爽！」浴缸邊牆上的石油畫作品為「全家福」，畫作周圍的紅色毛絲邊曾被他視為瑕疵品，「但後來想想，這不就很像家人間的血緣嗎？」於是他保留下來，如今這幅「全家福」也成了非賣品。

窗前的「Oil Painting-Pollution Series 污染系列」則以污水和髒油製作，靈感起自2020年日本油輪觸礁漏油，將整個海岸染黑，「注視著作品，想像你的眼睛就像一個空拍機，可以看到海岸線被黑色的污油慢慢襲來。」

廚房｜作品｜「中式風情畫」

在廚房一角，擺著周世雄以導演喬治盧卡斯的電影《美國風情畫》為靈感命名的作品「中式風情畫」。周世雄認為，廚房是華人主要凝聚家庭意識跟情感的地方，於是將此作放入，天花板再鋪上一個個象徵飯店迎賓的小燈泡，「永生旅店是一個介於家跟旅館的地方，所以我不把這些燈泡放在最外面，而是放在這個Home最私密的地方，意義是在於『歡迎回家，但Not for everybody.』」

陽台｜作品｜「Light and Dark Room」

這是周世雄特別喜歡的作品之一，後陽台放上代表黑暗的圓形作品，與前陽台的燈光映照，形成「Light and Dark」。這原先也是周世雄為了表演所做，象徵人的一生總是「福禍相依」，兩端作品與客廳中間的柱子呼應，形成一個連貫的空間和意義。

臥室｜作品｜「無盡的長廊」、「父親」

「無盡的長廊」是周世雄在北美館個展時，最大的一個作品，他將之放在臥室空間，作為床鋪主題，若「永生旅店」沒外借或出租時，他就在這工作、休息。床邊畫架上，擺著另一石油畫作品「父親」，周世雄說：「我爸對我來說就像一面鏡子，今天你哪裡不對他就是會告訴你。」每天起床對著作品照一照，整理自己，也為他做個一日之始的檢視。

「永生旅店」室內作品平面圖